2002年，王兴伟带着家人在夏天最热的时光从东北的海城搬到了上海，开展了一段有打开海的微妙行程。20年后这个夏季，上海现代艺术博物馆举办展览“王兴伟在上海 2002-2008”，回溯那一段“上海韶光”。
除了王兴伟自己的逾四十件绘画作品，展览还呈现了同时代别的上海艺术家的三十余件作品，带领观众重访王兴伟在上海糊口生计的那些光阴的艺术现场，休会属于那个时代的生猛而稀罕的创作激情。
二十一世纪的第一个十年，都会正在阅历翻天覆地的变换，艺术市场的系统从直立到贫贱，糊口生计与事变在个中的艺术家，深化感想感染到这类变换，也与其怪异倒退。王兴伟提到，事先有一种宽泛的达观感情，艺术家都等候着一个更为美妙的未来，他们保管着互相笔底生花身上的本真特点，在创作中显现出滑稽、荒诞乖张的风格，以生猛的能量接续查验测验着攻破艺术的界限。
“展览的举办着实不是为了怀旧，”王兴伟默示，“当事变处于正在发生的时分，很难自我窥察和正确窥察，良多时代特点只要当那个时代夙昔当前才会闪现进去。”
到上海：达观与荒诞乖张
王兴伟出身在东北的产业都会沈阳，父母都是工人，而他从小就抉择了绘画这条道。1990年，从沈阳大学师范学院专科结业当前，王兴伟在中学当了一年教员，此后就职专门画画。1993年结婚后，他随妻子搬到辽宁海城，在这里，他起头了艺术创作的第一个童稚阶段，彼时，王兴伟时常挪用中外艺术史中的经典图像，扎入事先流行的政治奔忙普的陆地，以写实风格的自传体模式举办创作。直到2000年，当他第一次分隔上海，这个都会的现代化、都邑化程度给他带来了巨大震荡。
“中国怎么会有这么现代之处，”这类感想感染朴质而极具打击力，时至不日，回顾转头转头回忆起事先的现象，王兴伟照旧感应可想而知，“我事先在人平易近广场，我想，我必定要带着孩子、家族到上海来。”
2000年，对付上海现代艺术来说也是一个首要节点。那一年，上海双年展初度邀请了海内艺术家，展出作品也从水墨画为主变为蕴含油画、版画、雕塑、拍照、拆卸、录相、新媒体等在内的种种模式。双年展时期，有良多外围展在这个都会各处自倒退开，王兴伟受邀参展的“不合作要领”就是个中之一。
两年当前，王兴伟兑现了自身的信誉，全家南迁到上海定居。这座殽杂浓厚历史积淀和现代标致气质的“都会”，同样成为王兴伟接上去六年创作中的首要主题。
在展厅入口处，与王兴伟作品并置的，是艺术家刘唯艰2005年的作品《站台》。铁轨伸向画面之外，绿皮火车不知是适才到达照旧正要分隔，另外一条铁道边，有三个小小的身影。火车站是一个都会的流派，那一年，刘唯艰大学结业，在上海开展事变和糊口生计。这幅作品，大约晖映了每一个来自异域的年轻人到上海开展复活活的表情。
刚到上海的王兴伟，和事先正在找事变室的良多艺术家一起入驻了莫干山路的毛纺厂，即其后的M50创意园。2002年，M50创意园正逐渐起头累积人气，王兴伟、薛松、丁乙等人是第一批进入M50的艺术家。此后，香格纳画廊、比翼艺术阁下等机构也迁入这里，逐渐吸引了更多艺术家入驻，逐渐组成为了上海现代艺术最首要的艺术群落之一。
丁乙回忆事先的景遇称，过后间艺术机构相比少，艺术社区首要附尤物际交往的要领举办联络。买家、策展人要相识和熟习艺术家，也每每是经由过程同行牵线的要领举办的。艺术家互相笔底生花之间的纠葛也相比周详，时常会分享怪异的迷惘和关注，也会对互相笔底生花的创作孕育发生影响。
“我缔造那个阶段有一个异样突出的时代特点，创作相对荒诞乖张，有一些无厘头或许滑稽的色采，”王兴伟默示，他感应全副上海的艺术家或许那个时代的人处在一个相比达观的形态，他们信赖糊口生计会更好，信赖通通皆有兴许。
这类达观的感情也弥漫于事先的作品中，王兴伟和薛松的作品并列挂在展墙上，同样对比激烈的蓝绿色彩，王兴伟画的是推着拉杆箱的空姐，薛松画的是上海地平线上空有一位女子，他张开双臂，宛如在舞蹈，又宛如要起跳。在不远处，是艺术家徐震的影像作品《8848-1.86》，他制作了一个编造的“纪录片”，显现自身登上珠穆朗玛峰山顶并锯下自身身高那末高的一截山峰。
在上海：标致都邑景观
在大时代的背景下，事先身处上海的艺术家以种种方纲纪录下事先的表情，以雄厚的艺术模式折射时代的光谱。
鸟头是出身于2004年的一对艺术组合，其两位成员宋涛和季炜煜都结业于上海工艺美术学校，他们经由过程大量抓拍的照片纪录下他们在上海的都邑糊口生计日常，对付都会的变迁倒退，对付青春光阴的游弋，都印刻在这些稍纵即逝的刹那。
杨福东的影像作品《小重山》里，两位京剧演员穿梭于日常都邑，活动中心时而徘徊于断壁残垣，时而穿梭于热闹街巷。传统文化的魂魄像是风同样拂过正在倏地变换中的都邑糊口生计。
罗永进的《新平易近居·杭州》系列则将镜头对准了21世纪初流行于上海周边区域的墟落住宅，事先，江浙区域的农夫起头敷裕起来，一种“自发自发的新巴洛克式城堡营造”起头在腹地当地流行起来，这类营造什么风格都有一点，种种细节装饰诉说着人们向精美风格集合的等候。
王兴伟也在绘画中选取了糊口生计的片段，酒店和KTV的场景，带着一点糊口生计的侈糜气息。“作为一个南边人分隔上海，王兴伟事先兴许是有一点孑立的。”丁乙在回忆那段时光时测度说，“所以他起头投入种种兴致之中。”
王兴伟起头珍藏古董家具，起头愈发专注地窥察都邑糊口生计，在“大划船”系列中，他的画风孕育发生了突变。他销毁了以往的写实风格，以一种近似于上海老营造中“Art Deco”风格的模式，来描绘男女青年在公园谈恋情的场景。
“远看他们像是在划船，但这个男青年实际并无在船上，他在水里用胯骨推着船往前走，这是一种带有市欢性质的表现。”王兴伟提到说，上海自从上世纪30年代起就有深厚的漫画传统，某种程度上，他的作品中的滑稽气质与夸张模式也是对付漫画传统的吸纳。
“上海阶段”可以或许说是王兴伟艺术糊口生计中最发散、多元化以及多产的时代。六年的时光，王兴伟画了90多张作品。他回忆称，事先的自身宛如处于一种巨大的能量场中，带着那个年岁、那个时代的俭朴、直率和勇气，以无所记挂的激情、不计得失的心态举办创作。
分隔上海：贫贱与四散
21世纪初，上海继续发生着巨大的倒退和变换，现代艺术的流动变得越来越频繁。比翼艺术左右、香格纳画廊、沪申画廊会举办种种展览，上海双年展也将艺术家与世界、与市平易近联络在一起。丁乙留心到，那个时代的艺术机谈判展览数量没有往常这么多，也没有那末商业化，艺术家的作品显得新鲜而怯懦，给人带来稀罕感和慰藉。
王兴伟记适事先在他事变室里，时常有艺术家、珍藏家、策展人带着同伙来访，“就像是一个文化动物园。”艺术家的市场价格在那段时光起头变得水长船高，更多的画廊、私人美术馆也逐渐崛起。随着画廊与艺术家的机构行纽带变得更为周详，艺术家之间的怪异体纠葛反而变得没有那末首要了。
丁乙留心到，从过后起头，艺术家的创作起头变得保守，“他们不违心做太前卫的对象，要做保守的对象，兴许珍藏的对象。这些都改变了艺术的生态。”
对付资本实力和破费主义的反思，也是事先的上海艺术家时常关注的话题。吴山专和英格匹俦的《编码-“Tum”-买就是缔造》乍看是一个二维码，将其解码当前的短语反思了“置办”与“缔造”之间的因果纠葛，这个成就即针对艺术市场，同样也针对我们所身处的破费社会。
作为艺术家，王兴伟涉猎过良多艺术风格，却唯独在笼统绘画前急起直追。事先的上海是中国笼统绘画的重镇，一系列上海笼统画家以他们的实际，显现了对付中西领悟、多维空间的雄厚思虑。在本次展览现场，在余友涵、申凡、曲丰国等艺术家的作品之间，王兴伟将一件自身仿冒丁乙创作的“十示”混入个中，并以”王兴伟“的名义展出了一组从一位开画店的老画家那里“过继”的笼统作品。经由过程这类要领，王兴伟显现出对付艺术市场、艺术风格的反思性的试验。
在展览的末端处，有一张艺术家从事先的事变室窗口看进来的风物画，另有他当年保存的笔记和照片，这些展品将人们的影像带回20年前位于苏州河畔M50的王兴伟事变室，在那里，艺术家的人生起伏与他的艺术探索互相重叠。
2008年，王兴伟带着家人分隔上海定居北京，个中部份启事是他的儿子要去核心美院附中上学，与此同时，他也感到到，“我的保守主义阶段逐渐在截至。”
不久不多当前，丁乙也分隔了M50创意园，搬到西岸倒退。“M50感到已经太闹了。它的房租也越来越贵，良多艺术家坚持不了。往常艺术创意园区越来越多，一些人兴许就会抉择更荒僻之处。”
朱洁树
关键字展览珍藏艺术上海
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